Garden of Regrets

Presented at Sindoh Art Space, 2018

Solo exhibition


In Garden of Regrets, Kim perceives death as the only certain future in the current era of accelerated shifts and technological development. We try to detour or postpone what is defined to be risky to life, while desiring banned things and regretting not to have undertaken certain acts. For example, according to the story of the serpent in the Bible, the human kind was born from the failure of keeping the rule and was destined to regret, tempted by the forbidden fruit and expulsed from the failed garden.

The exhibited elements lost their colors and are separated from their original places, while our mirrored reflections are oriented toward every direction. We could gaze them as if walking around a pagoda, to regard the possible regrets about the past, the present and the future. Thus the exhibition reveals the fundamental questions on life and death, exerting the artist’s belief that “art should perturb the generality that eats up the specificity, rather than ceasing at scrutinizing the specificity itself.”

≪회한의 동산 Garden of Regrets≫에서 작가는 고도화된 기술 발전과 급속하게 변하는 시대에도 유일하게 확정된 미래인 죽음을 바라본다. 우리는 삶을 위협하는 위험이라 제시되는 것을 피하거나 유예하려 하면서도, 동시에 금지된 것들을 욕망하거나 하지 못한 일을 후회한다. 일례로 성경 속 뱀의 이야기에 따르면 금지되었던 선악과를 따먹고 만 인간은 실패한 동산에서 태어난 회한의 인류이다.

≪회한의 동산≫을 구성하는 요소들은 매 순간 과거가 될 시간을, 또한 미래에서 무엇을 향해 회한을 가질 것인지를 그리고 있다. 모든 요소가 색을 잃고 원래 있던 곳에서 떨어져 나왔고, 거울에 비친 우리는 온갖 곳을 향한다. 과거의, 현재의, 그리고 미래의 회한 가득한 모습들을 기리듯, 탑을 돌 듯 바라볼 만하다. 미술은 특수한 것을 특수하다고 말하기 보다는, 특수성을 잠식하는 일반성을 뒤흔들 필요가 있다고 말하는 작가의 인간 삶에 대한 가장 근본적인 질문이 잘 드러나는 전시이다.


Installation view of Sylbee Kim: Garden of Regrets, Sindoh Art Space, Seoul, 2018
Photography by Gim Ik Hyun

김실비 개인전 ≪회한의 동산≫ 전시 전경, 신도문화공간, 서울, 2018
사진: 김익현


Garden of Regrets, 2018
Single channel video, 4K transferred to HD, B/W, sound, 5’17”
Voice-over: Joohyun Hong

Regret indicates the sense of missing a deed that could never be achieved or events that could never occur, after the actual moment. The sense of time is embedded in the notion of regret, because it combines a certain point in the past with a later point in time and space. Meanwhile, the Garden is a failed paradise. Whereas the serpent in the biblical episode warned and lured at the same time, the one in the Aztec myth was itself a god. In the video of Garden of Regrets, a voice-over mimics nameless public announcements over documentary as well as manipulated moving images of serpent, which in a contemporary city we encounter locked within the glass case of a zoo. The script jumbles common warnings in public spaces, such as subway stations and airports. Following the nature of warnings, what is asserted implies consequences yet to be spoken out.

<회한의 동산>, 2018
단채널 영상, 4K HD 변환, 흑백, 소리, 5분 17초
목소리 출연: 홍주현

회한은 일어나지 못한 사건이나 미처 하지 못했던 일을 지나고 나서 비로소 그리워하는 감정이다. 과거의 어떤 지점과 이후의 다른 시공간을 상정한다는 점에서 시간성을 내포한다. 한편 동산은 실패한 낙원이다. 영상의 배경으로는 뱀을 촬영하거나 합성한 이미지가 흐른다. 뱀은 기독교에서 경고자이자 유혹자이고, 아스테카 신화에서는 신 그 자체이다. 현대 도시에서 우리는 동물원의 유리 벽을 사이에 두고 뱀과 조우한다. 목소리는 공공장소의 안내를 흉내 내어 우리가 무엇을 준수해야 할지 당부한다. 이 문장들은 괄호를 치듯이, 이어서 발화되지 않는 다른 문장들을 품고 있다.


Apple of Your Eye, 2018
3D PLA print, 18 x 18 x 18 cm

<금지옥엽>, 2018
3D PLA 프린트, 18 x 18 x 18 cm


Study of Coiling Movement, 2018
3D PLA print, 12 x 15 x 14 cm

<똬리 운동 연구>, 2018
3D PLA 프린트, 18 x 18 x 18 cm

Religion and biotechnology are one of the expedients that developed through the human history to come to terms with the mystery of life and universe. As for 3D printing, it reached the level of replacing dysfunctional organs by employing organic material. Digital enhancacement of modeling requests the artist’s hand to be extended into the digital sphere. Known cultural and economic codes can be exported as valuable commodities as well as uncanny models of body.

종교나 생명공학은 풀어낼 수 없는 생명과 우주의 신비를 이해해보려 발명된 여러 방편들과 궤를 같이 한다. 한편 3D 프린팅은 유기물을 재료로 병든 신체 기관을 대체하기에 이르렀다. 모델링은 말 그대로 소성하고 조형하는 일이다. 손으로 만들던 것은 디지털로 확장되어 신체의 재훈련을 요청한다. 통상적 시각적 관념은 귀한 것 또는 비상한 모형으로 출력될 수 있다.


Gatekeepers, 2018

In the architectural arrangement of a Buddhist temple complex, visitors reach the main temple walking through different layers of gates. This physical transition is a visualization of utopian universe in Buddhism. The gates are adorned with statues of tremendous colonels of higher and lower worlds, dictating to let go of pagan desires and reach a higher level of purity. However, in Garden of Regrets, the Gatekeepers are anonymous representatives of mundane activities of contemporary humans. They are captured in moments of their usual job or daily life, often typically depicted in male and female categories of representations. The images are collected from newspaper of free distribution at stations and airports, manually and digitally distorted.  

관념적 이상향을 공간에 구현한 불교의 가람배치에서 사람은 여러 문을 통과하여 다시, 동산에 오른다. 문을 지날 때마다 문지기가 여러 가지를 내려놓으라 가르쳐 준다. 그러나 ≪회한의 동산≫에서 문지기는 누구나 알 법하지만 이름이 없는, 속세의 누군가이다. 제 할 일을 하다가 특정하게 포착된, 지하철과 공항의 무가지에서 재차 등장하는 남성형 신체이거나 좀처럼 보이지 않는 여성형 신체이다.

Gatekeeper 1: Protester, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 1: 시위자>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Gatekeeper 2: Sportsperson, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 2: 운동선수>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Gatekeeper 3: Cryptocurrency Investor, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 3: 암호화폐 투자자>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Gatekeeper 4: The Red Liquid, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 4: 붉은 액>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Gatekeeper 5: Dad in Heavy Snow, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 5: 폭설과 아빠>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Gatekeeper 6: Soldier, 2018
Digital print on PET, 200 x 150 cm

<문지기 6: 군인>, 2018
PET 디지털 프린트, 200 x 150 cm


Pagoda, 2018
8 freestanding mirrors, dimensions variable

Circular walking around a pagoda is a known practice in Buddhism, an exercise of contemplation and prayer. Philosophically, it is one of the core spots in the construction of a Buddhist temple. The 8-piece mirror arrangement follows the simplicity of octagonal geometry yet they differ in their angles slightly. In-between the multiple reflections, different time and space can intrude.    

<파고다>, 2018
기립형 거울 8 대, 가변 크기 

동산의 정점에는 탑이 있다. 탑돌이를 하며 사람들은 염원을 먼 곳으로 보낸다. 이 팔각탑은 탑을 도는 사람과 그가 속한 시공간을 비춘다. 반영들의 사이에는 다른 시공간이 끼어든다.


Backlit Pilgrimage, 2018
Digital print on adhesive sheet, 250 x 2830 cm

The floor graphic is a digital print work with motives of snakes entangled without start and end. The work is site-specifically installed in the long gallery which connects different passages within the Sindoh headquarter complex. The digital composition is backlit by a virtual light, to highlight the steps that will be continued in the reality of the viewers.

<역광 순례길>
접착 시트에 디지털 프린트, 250 x 2830 cm

길다란 복도형의 전시 공간은 건물 내 여러 곳으로 발걸음이 이어지는 곳이다. 여기서 일하는 사람들 및 방문객의 매일과 내일에도 수없이 희비가 교차할 것이다. 디지털로 생성된 뱀을 비추는 것은 각광이나 직사광이 아닌, 가상의 역광이다. 이 빛은 걸음으로 이어진 전시와 현실의 장면을 향한다.   


Video documentation by Sylbee Kim



Sylbee Kim: Garden of Regrets
March 5–April 27, 2018
Sindoh Art Space, Seoul

Voice-over by Joohyun Hong

Floor graphic print by Probe, Seoul
PET banner print by Texplus, Seoul
Installation crew Pia, Seoul
Digital Information Display by Pop Solution, Incheon
Curated by Heejin Kim

With friendly support by
Atsushi Fukunaga, Christina Gigliotti, Kang Jungsuck, Sungeun Kim, Jin Kwon, Leeje, Kuo-Wei Lin, Gahee Park, Nicolas Pelzer, Dasom Seo, Studio Haegue Yang

The 7th Sindoh Artist Support Program


회한의 동산
김실비 개인전
2018년 3월 5일 – 4월 27일
목소리 출연 홍주현

시트 작품 시공·인쇄 프로브
PET 인쇄 텍스플러스
전시 설치 피아
멀티비전 팝솔루션
기획·진행 김희진

도움 주신 분들
강정석, 권진, 김성은, 린 쿠오웨이, 박가희, 서다솜, 양혜규 스튜디오, 이제, 크리스티나 질리오티, 니콜라스 펠처, 후쿠나가 아츠시

제7회 신도 작가 지원 프로그램 



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